Black Int. Cinema Festival (2003) BERLIN. Award: best
film/video documentary production
Friday, May 9, 2014
Tuesday, April 29, 2014
SERGIO GIRAL FILM TRILOGY ON SLAVERY IN CUBA AND THE CARIBBEANS
On my films I always
have turn the camera point of view to the background, where slaves, maids and working class Black characters traditionally move along. From “The Other
Francisco” that tells the impossible love story between two Black slaves;
“Slaves Hunter”, “Maluala” and “Placido” that count the ordeal of Blacks and
mestizos in search for freedom and equality in Cuba 19th. Century;
“Maria Antonia” portraying the tragedy of a “mulata:” in Cuban Republican
times; “Glass Roof” that denounces the privileges of white workers in a
Socialist Cuba with a 60% of Black and mulatto population; to a more recent
film “Two Times Ana” depicting the dreams and reality of a “colored” market
cashier in Miami, my films have intended to contribute to unveil this invisible
color on the screens.
OTHER FANCISCO.
Cuba. 1974. 96 min.
A portray of the first
abolitionist novel in the Americas, “Francisco”, by Anselmo Suarez —written a
few years before the U.S. publication of “Uncle Tom’s Cabin”—to reveal the
realities of slavery in a parallel docudrama format in contrast to the romantic
depiction in the novel, the realities of slave rebellion are graphically and
consistently on the minds and in the hearts of enslaved Africans on Cuban
plantations. The film shows the cruelty to enslaved Africans while
deconstructing the narrative structures that underpin Suarez y Romero's
humanistic philosophy in segments of a historical exposé on the real conditions
of slavery in Cuba.
RANCHEADOR (Slave
Hunter)(95 min.), 1977
Rancheadores were slaves
hunters of the slave-owning colonialists in the Antilles charged with the task
of pursuing fugitive slaves and returning them to their owners. Getting paid
for his work by using the severed ear of a returned slave as proof of his
success. The film is based on the real story of Francisco Esteves, a
bloodthirsty rancheador, that not only hunted down runaways but as others of
his kind bolstered the power of the ruling class, cutting off the buds of
rebellion and thus liberty for all the oppressed, blacks and whites alike.
MALUALA (1980) 110
min.
A
tale of discord amongst the 19th Century African run-away slaves known as
"cimarrons". Shortly after overpowering their Spanish masters and
setting up secret “palanques” settlements in the mountains of eastern Cuba, the
cimarrons discover that there are traitors in their midst. The action takes
place during the last century in Maluala, the Black chieftain Gallo’s palenque,
together with his cohort, Coba, who present a petition for land and liberty if the
rebellious villages will be dismantled and their men offer themselves in
surrender. He promises that they will be freed shortly thereafter. Three
chieftains agree, but Gallo and Coba refuse. It is at this point that Spaniah
colonial government decides to use trickery and force in order to destroy the
Maluala community, to disrupt their hierarchy and gain total control. These
historical events which appear exotic and violent, but Giral constantly
implants into every image the necessity force to depict the actual facts.
Friday, April 4, 2014
Friday, March 28, 2014
A FILM PROJECT BY SERGIO GIRAL
BAREFOOT OVER BROKEN GLASSES
Synopsis:
Anthony,
a video journalist for a News Agency, obsessed with the memory of a woman,
thinks rediscover her while recording several personalities attending a
projection of photos of old mansions of Havana. Editing the video on his
computer blows up the woman’s image, freeze and print it. Trying to discover her
identity embarks on a journey with the different people who knew her in the
past and the reconstruction of the facts that did not allow her love.
Surprisingly
Elsa, the woman, appears to ask for the video and prevent its publication and regains
a passionate relationship where she does not remember having known him before.
Anthony tries to recover the video of his Chief Tom, who has a special interest
and entrusted him to continue searching for the real facts of the woman and her
husband. A dangerous journey in search of truth, muddle him through the
networks of a dictatorship. Haunted by the memory and reality finally Anthony
discovers the true identity of Elsa and allows publish the news that represents
an increase in publicity for the Agency and leads to a tragic end in the
woman's life.
RETRATRO DE UN ARTISTA INCONFORME
Por Sergio Giral
 |
| Nestor Almendros |
.Conocí a Nestor
Almendros en 1958, mientras trabajabamos juntos como camareros en el café,
Playhouse, en la calle McDouglas, del Greenwich Village en New York. Hablábamos
de cine y nos hicimos buenos amigos, pero nunca llegué a sospechar que aquel
joven de acento español y seis pies de altura, fuera a ser uno de los
fotógrafos más importantes de la cinematografía internacional. Un artista
inconforme que buscó a lo largo de su vida un asidero a su espiritualidad y
valores humanos. Y uno de los personajes que más ha decidido en mi vida
artística
Nestor Almendros Cuyás
nació el 30 de octubre de, 1930 en Barcelona, España, el menor de tres
hermanos, en una familia de afiliación republicana. Los acontecimientos que
desataron el poder franquista en España, llevó a la familia Almendros al exilio
en la isla de Cuba, en 1948. Este fue el primer exilio de Nestor.
En la Habana, Nestor
formó parte de cine-clubs, y escribió criticas de cine, mientras estudiaba en
la Universidad. Sus contradicciones con el gobierno dictatorial de Batista y su
pasión por el cine le hicieron abandonar la isla y viajar a New York, donde
estudió edición cinematográfica en el New York's City College. Inquieto en su
constante búsqueda de la imagen en movimiento, regresó a Europa, para ingresar
en el Centro Sperimentale di Cinematografia, en Roma, donde perfeccionó sus
experiencias como fotógrafo. Nestor veía al mundo através de un lente, pero no
de su cámara, sino de su propia naturaleza.
Regresa a New York y realiza
un corto de 8 minutos en 16 mm ya con títulos de crédito y la palabra FIN,
titulada "58-59", que vaticina el triunfo de la Revolución Cubana.
Esto movió a Nestor a regresar a Cuba, en busca de un posible sistema de
justicia social que su familia le inculcara desde niño. Lo que Nestor no
previó, fue la avalancha censora del sistema que ahogaría su espíritu creador.
Reencontré a Nestor en
1962, ya convertido en un director de fotografía profesional, produciendo sus
propios cortos en el Instituto de Cine Cubano (ICAIC). El reencuentro fue muy
fructifero, ya que me ofeció trabajar en el ICAIC donde yo pudiera llevar a la
práctica mi pasión por el cine. Así fue que ingresé en el ICAIC y comencé mi
carrera como cineasta, hasta mi partida definitiva de Cuba en 1991.
Durante su estancia en
Cuba Nestor rodó muchas películas informativas y documentales sobre proyectos
de gobierno, reforma agraria,higiene y educación. Junto a Tomás Gutiérrez
Alea realizó en 8mm "Una confusión cotidiana", y solo ayudado por su
hermano Sergio, "Gente en la playa", un delicioso "cinema
verite" de la playa popular La Concha con Vicentico Valdés en el sound
track. (este fue su pasaporte más tarde en el Cine europeo).
Nestor Almendros y Orlando Jiménez Leal
Nadie Escuchaba
La censura y prohibición
del los cortos PM, de Saba Cabrera Infante y Gente en la Playa, del propio
Nestor, por el gobierno cubano, engedraron contradicciones entre un grupo de
intelectuales y artistas con el régimen. Esto dió lugar al primer encuentro de
Fidel Castro con el mundo cultural de la Habana, y su lapidario discurso,
“Palabras a los Intelectuales”, donde definió la politica cultural del país:
“con la revolucion todo, contra la revolucion nada”. Estos hechos catapultaron
a Nestor fuera del la isla. Esta vez, para siempre. Nat Chediack,
que fuera director del Festival de Cine de Miami y amigo personal de Nestor
hasta sus ultimas horas, atestigua en en mi documental La Imagen Rota,
los tres exilios del artista.
Europa acogió a Nestor
nuevamente. Durante los años 60, Nestor colaboró con Eric Rohmer y Francois
Truffaut y otros cineastas de la Nueva Ola Francesa. Esta
reputación llevó a Nestor a Hollywood, la meca de del cine universal, que le
abrió sus puertas y le tendió una alfombra roja para su total desarrollo
artístico. El talento de Nestor finalmente obtuvo su merecido con un Oscar de
la Academia, por su fotografía en el filme de Terrece Malick, "Days of
Heaven", en 1978, donde perfeccionó su técnica de depender de
luz disponible a lo que él llamó "luz natural" y rodar con la luz
minutos previos a la puesta del sol, a la que llamó, "la hora
mágica, En una entrevista en Los Angeles Times 1978 mientras filmaba "Days of Heaven" definió su técnica "Como con el impresionismo, cuando los
tubos fueron inventados permitieron a los pintores ir al aire libre y atrapar la
luz natural." Otros filmes fotografiados por él, "Sophie
Choice", "Blue Lagoon" y "Kremer vs. Kramer", también
fueron nominados al premio de la Academia.
A lo largo de su carrera
cinematografica, Nestro Almedros, obtuvo premios internacionales. En
1980, gana el Premio Cesar de Francia, por su filme The Last Metro, de Francois
Truffaut. En 1982 plasmó sus experiencias cinematográfica en su libro
sobre fotografía de cine, “Un Homme a la Camera”. En 1984 fue condecorado en
Francia con la Legión de Honor Chevalier, orden de las artes y las letras
francesas, por su mayor obra como director, “Conducta Impropia”, una denuncia
sobre la persecusión de homosexuales por el gobierno de Castro. Más
tarde, coproduce y coescribe con el cineata Jorge Ulla, “Nadie Escuchaba”, que
expone la represión y las violaciones de los derechos humanos en Cuba.
La exitosa carrera de
Nestor fue tronchada por la epidemia del SIDA, que destruyó su organismo con un
cancer linfático. Fue entonces, durante su larga y dolorosa enfermedad,
que mi vida se vuelve a entroncar con la de Nestor. Después de un larga jornada
como director de cine en Cuba, llega el momento de la desiluisión, no tan
temprana como la de Nestor, pero al fin auténtica como la de él. Mis deseso de
salir de la isla y regresar a los EE,UU, hacen eco en sus oidos ya débiles por
la enfermedad, pero suficientemente receptivos para tenderme un nuevo puente
salvador de mi carrera cinematogrófica y mi libertad individual.
Nestro Almendros, muere
el 4 de marzo, de 1992 en la ciudad de New York.
Filmografía:
1967 La
Collectionneuse (Rohmer); The Wild Racers (Haller).
1969 More (Schroeder); Ma nuit chez Maud (My Night at Maud's)(Rohmer); L'Enfant sauvage (The Wild Child) (Truffaut)
1969 More (Schroeder); Ma nuit chez Maud (My Night at Maud's)(Rohmer); L'Enfant sauvage (The Wild Child) (Truffaut)
1970 Domicile
conjugal (Truffaut); Le Genou de Claire (Rohmer)
1971 Les Deux
Anglaises et le continent (Truffaut); La Vallée
(Schroeder)
1972 L'Amour
l'après-midi (Rohmer)
1973 Femmes au
soleil; The Gentleman Tramp (Patterson)
1974 La Gueule
ouverte (Pialat); General Idi Amin Dada (Schroeder); Cockfighter
(Hellman); Mes petites amoureuses (Eustache)
1975 L'Histoire
d'Adèle H. (Truffaut); (The Mistress) (Schroeder)
1976 Die
Marquise von O. (Rohmer); Des journées entières dans les arbres
(Duras); Cambio de sexo (Aranda)
1977 L'Homme qui
aimait les femmes (Truffaut); La Vie devant soi (Mizrahi); Beaubourg (Rossellini—doc); Koko (Schroeder—doc); Goin'
South (Nicholson)
1978 La Chambre
verte (Truffaut); Days of Heaven (Malick); Perceval
le Gaullois (Rohmer)
1979 L'Amour en
fuite (Truffaut); Kramer vs. Kramer (Benton); The
Blue Lagoon (Kleiser)
1980 Le Dernier
Métro (Truffaut)
1982 Still of
the Night (Benton); Sophie's Choice (Pakula); Pauline
à la plage (Rohmer);Vivement dimanche! (Truffaut)
1984 Places in
the Heart (Benton)
1986Heartburn (Nichols)
1987 Nadine (Benton)
1989 "Life
Lessons" ep. of New York Stories (Allen, Coppola and
Scorsese)
1990 Billy
Bathgate (Benton)
Friday, March 21, 2014
FADE TO BLACK
By Sergio Giral
In film making terminology Fade
to Black means just what it implies,
the disappearance of the image on
the screen until all colors become black leaving nothing but a black screen. Something
similar happens with Black Hispanics on television networks.
Latino immigration has caused
a major shift in the demographic complexion of United State, where Cubans have
gone to be the largest, living about 80% in Miami. Among these growing demography
are the Black Latinos, who have gone largely unnoticed, not only to White and
Black Americans, but also to Latino Americans whose own social structure
historically has alienated them as a result of race.
To this end, popular culture
may provide some insight, especially if we examine television – the epitome of
an American popular culture. It’s known that television’s publicity spots and
commercials are targeted to attract consumers and soap operas pursue ratings to
accomplish sponsors investment, yet Latino TV producers avoid the presence of the
Black talents on their programs. Let’s
take Miami for an example.
It's seldom when nor isolated to find Black performers, anchors and programs conductors in Miami Spanish networks. Yet sport, musicians and singers are exceptions. I have the experience to be invited to a TV program and asked if I'm a musician. Why not a philosopher, a politicians or a film director? It's clear the own network suffers from lack of Black talents.
In 1959, Fidel Castro
attacked the existing racial discrimination encouraging the idealistic view
that it was possible to forget about racism. The case was declared solved.
Since then, discussions and studies of race and racism providing an accurate
picture of racial divisions on the island have been officially silenced and
provoked for many years that any approach toward racial inequalities in Cuba
were considered shameful and unnecessary and finally a Taboo issue.
Regardless the Cuban
government promised social achievements such as free education and free health
care, Cuba continuously fall down into economic crisis lower down white middle
class into the traditional Black population economical status, creating a false
impression of an egalitarian society. Cubans
living under a totalitarian have developed a system of survival for their needs
according to what restrictions are imposed the State. Consider well the Black
population.
For
many years Blacks in Cuba were wrongly perceived as supporters of the Castro’s
regime, due to the myth of an improved quality of life. Opposite to this believe
Black Cubans suffer discrimination and are considered alleged delinquents and
drifters by the authorities. The penal population is almost
exclusively Black. Currently, blacks and mulattos continue to be discriminated against in
government leadership positions.
Focusing on Cuba’s exiled community,
the first leap to Miami was wealthy and well-educated white elite who spoke English
and settled in South Florida where topographical, cultural and language
similarities afforded them the easiest opportunity for assimilation into U.S.
society. Assimilation, however, proved
to be more to difficult for Black and mestizo
Cubans, especially in the traditional, racial social structure of South Florida
and Miami-Dade County, in particular.
Castro’s own propaganda about
social equality in Cuba and traditional racial discrimination in United States
accomplished Blacks Cubans fear to be exiled.However, by 1965, the United
States’ history of segregation and racism was superseded to by the achievements
of its Civil Rights Movement. As a
result, the potential for racial equality in the United States soon became a
contributing factor in many Black Cubans’ decision to immigrate to the United
States on the Mariel’s migration and the 1995 boat lift. To this end, many Black
Cubans migrated to cities like New York, where other Black Latino groups had
established a large and important presence.
Lately the significant
compositions of Black Cuban political dissidents visiting USA has produced
their presence on some Miami TV programs, proving the importance of this ethnic
group on social and political Cuban life. But once again the absence of Blacks
on regular programming appears to prove that Black Latinos and especially Black
Cubans are a non-existent in United States or are obviously insignificant in
contemporary American society.
It’s difficult to assess the
impact and role of Black Latinos in American society today, as even Census data
fails to accurately report upon them, allowed for the counting as “Hispanics”,
but limited the reporting their race or ethnic.
In South Florida, for example, 2010 census declare
75% Florida’s population to be white (57.9%
were Hispanic white) and the second largest ethnic group were Black or African
American at 16%, but never
reported on the percentage of the count that was actually multiracial or
specifically, Black Latinos. In other
words, without specific data on Latino African descendants seems hard to accomplish a recording
of the Black Latino and Black Cubans presence in U.S. Nevertheless Black Latinos and Black Cubans represent a demography minority
group in South Florida and especially in Miami, they have played an essential
cultural and social role in their nation’s history that should be recognized on
the American popular culture, avoiding them to Fade to Black on the small
screen.
Thursday, March 13, 2014
VILLA MISERIA
Amazon – Lulu.com Paperback $14.05
Villa Miseria
es algo más que una pensión para cineastas y artistas bohemios en el barrio
habanero del Vedado. En ella -y en los personajes que por ella transitan- el
autor ve la metáfora de la erosión y el deterioro de una nación entera bajo la
dictadura de Fidel Castro. Unos vegetan, otros mueren y algunos afortunados
escapan a su inevitable derrumbe, pero sus quebradas estructuras y cimientos
sobreviven contra viento y marea, desafiando cualquier pronóstico.
Wednesday, March 12, 2014
NUNCA HE VISTO CAER LA NIEVE
Adaptación teatral del guión cinematográfico original
La Nieve.
La Nieve.
Por Armando Dorrego y Sergio Giral
SEGUNDA PARTE
SEGUNDA PARTE
ESCENA IV
SE ILUMINA
EL ESCENARIO. MUSICA ESTRIDENTE.
CHRISTIAN
ENTRA A LA HABITACION. ENCUENTRA A LIUBA SENTADA FUMANDO UN CIGARILLO Y CON UNA
COPA DE VINO EN LA MANO. VA DONDE LA BOTELLA DE VINO Y LA ENCUENTRA VACIA. VA
AL STEREO Y APAGA LA MUSICA.
CHRISTIAN
!Hum!, veo
que has estado sedienta. Me parece necesario pedir más.
CHRISTIAN
VA AL TELÉFONO Y MARCA UN NÚMERO.
CHRISTIAN
Si,
¿Servicio de habitación? Por favor podra traerme dos botellas de vino al 601.
LIUBA
Sabía que
ibas a regresar.
CHRISTIAN
No me
gusta dejar nada inconcluso. Quiero seguir . Estoy preparado para saber más.
Saberlo todo.
LIUBA:
¿Estas
seguro?.
CHRISTIAN
Si.
LIUBA
Entonces,
¿Seguimos?
CHRISTIAN:
Seguimos.
LIUBA SE
SIENTA EN LA SILLA, ESTA VEZ DE ESPALDAS AL PÚBLICO. CHRISTIAN LE VENDA LOS
OJOS, Y PROCEDE A AMARRARLE LAS MANOS. CHRISTIAN REGRESA A LA CÁMARA.
CHRISTIAN
Comenzamos
donde lo dejamos.
LIUBA
Comencemos
CHRISTIAN
!Acción!
LA LUZ
BAJA,LA ESCENA QUEDA EN PENUMBRAS. LIUBA ILUMINADA POR LA LÁMPARA QUEDA A
CONTRALUZ.
LIUBA:
Todos los
días a una misma hora. La misma voz, día tras días. Quería saber más de él. Me
acusaba de ser su cómplice. Me recriminaba por no aceptar ser su espía. Me
condenaba por haberme entregado al enemigo.
ENTRA
ROBERTO EN LA OSCURIDAD DE LA HABITACION SE DETIENE FRENTE A LIUBA.
CHRISTIAN
¿Dime cómo
fue?
LIUBA
A todo lo
que te pida, dime que no. !Agua quiero agua!.
ROBERTO:
(en susurro)
No!
LIUBA
Puede
darme un cigarrillo?
ROBERTO”
(en susurro)
No!.
LIUBA
¿Qué día
es hoy?
ROBERTO
(en susurro )
Hoy es
ayer.
LIUBA
¿Qué hora
es?
ROBERTO
(En susurro)
Tarde,
demasiado tarde..
LIUBA
¿Alguien
preguntó por mí?
No. Nadie
pregunta por ti.
LIUBA
¿Alguien
ha venido a verme?.
ROBERTO:
No, nadie
ha venido a verte.
¿Podras
reconocerlo si lo vieras de nuevo?
LIUBA:
Sí.
CHRISTIAN
LE QUITA LA VENDA A LIUBA. LIUBA REACCIONA POR LA LUZ QUE HIERE SUS OJOS.
FRENTE A ELLA ESTA ROBERTO
LIUBA
Si.
Siempre reconocí tu voz, tu aliento, tus manos sucias. Te podría reconocer en
cualquier parte del mundo. Libre de toda culpa, haciendole creer al mundo que
nunca le haz hecho daño a nadie.
¡Quítate
la camisa!. ¡Acércate. Tócame!
ROBERTO SE
QUITA LA CAMISA. COMIENZA A TOCAR A LIUBA.
LIUBA:
No, así
no. No, no pares. Hazlo como lo hacías entonces, con violencia, para humillar
lo poco de dignidad que quedaba en mí. Quieres convertirme en un trapo donde te
limpias el sexo. Reducirme a algo menos que humano. Quieres acabar conmigo,
pero eres muy poco hombre para destruirme. !Hijo de puta!.
LIUBA
ESCUPE A ROBERTO EN LA CARA.
ROBERTO SE
VIOLENTA. Y LA ECHA AL PISO, DONDE TRATA DE VIOLARLA. CHRISTIAN GRABA LA ESCENA
CÁMARA EN MANO.DE REPENDE CHRISTIAN DETIENE LA GRABACIÓN Y DA UN GRITO
RESONANTE EN LA HABITACIÓN:
CHRISTIAN
!Basta!,
basta, es suficiente.
LIUBA
QUEDA EN EL PISO LLORANDO DESCONSOLADAMENTE
CHRISTIAN
SE VUELVE A ROBERTO, QUE SE PEINA FRENTE AL ESPEJO. LE TIENDE UNOS BILLETES Y
LO EMPUJA FUERA DE LA HABITACIÓN.
CHRISTIAN
Ahora,
Vete! Fuera! Largo de aquí!
ROBERTO SE
RETIRA MIENTRAS SE PONE LA CAMISA CON ADEMÁN DE DESPRECIO Y UNA SONRISA CÍNICA
EN LOS LABIOS.
ROBERTO
Desen por
servidos
LIUBA
LLORA AN SENTADA EN EL PISO. CHRISTIAN SE ACERCA Y LA DESATA. LIUBA LE DA UNA
BOFETADA.
LIUBA:
Me has
hecho trampa, CHRISTIAN.
CHRISTIAN
Me dijiste
que consiguieron de ti todo lo que querían.
LIUBA:
Lo has
planeado todo, CHRISTIAN, has querido humillarme, traicionarme una vez más.
CHRISTIAN
Perdóname,
pero creía que me mentías y me hacías creer cosas que nunca ocurrieron. Que
mentías solo para vengarte.
LIUBA SE
LEVANTA Y SE ACERCA A CHRISTIAN.
LIUBA
Yo he
querido vengarme todos estos años. Sin embargo, ahora que tengo al oportunidad,
te digo la verdad de lo que pasó.
CHRISTIAN
Perdóname,
pero casi nadie se ofrece como es en realidad.
LIUBA:
¿Y cómo
quieres que te perdone si té tampoco eres una realidad?.
CHRISTIAN:
Déjame
amarte una vez más.
LIUBA:
Y
traicionarme una vez más.
CHRISTIAN:
Desde un
principio hemos simulado no acordamos, que hemos borrado la memoria. Como si no
quedara nada.
LIUBA:
Lo más
triste es que siempre queda.
CHRISTIAN
¿Qué más?
¿Qué más queda?
LIUBA
Algo más
es siempre añadir.
CHRISTIAN
Si hay
más, quiero saber más, porque te amo.
LIUBA SE
LEVANTA VA DONDE LA BOTELLA DE VINO QUE TRAJO ROBERTO Y SE LA EMPINA.
CHRISTIAN
(grita)
¿Qué más
te hicieron? ¿Qué más te dijeron?
LIUBA
(grita)
!Me
dijeron que tú me habías utilizado para obtener información, y que me habías
dejado atrás como se deja algo que ya no sirve!. (Bebe y se reconforta) Yo
estaba embarazada. Iba a tener un hijo tuyo. Y ellos me dijeron que mi hijo iba
a ser el hijo de un enemigo y que me lo tenía que sacar. En vez de querer a mi
hijo un sentimiento de autocompasión creció dentro de mí.
CHRISTIAN
Te dijeron
que yo te había abandonado.
LIUBA:
Que me
habías abandonado cuando más yo te necesitaba. Me dijeron que tú me habías
entregado a cambio de que te dejaran libre, salir del pais, que me habías
traicionado como a alguien a quién nunca se ha amado.
CHRISTIAN
Estás
equivoda. Yo te amaba. Nunca tuve la oportunidad de explicarte lo que sucedió.
Nunca te traicioné.
LIUBA
La
traición es un fenómeno del amor,
CHRISTIAN.
Estás
equivocada. Yo no te abandoné aquella noche. Yo te amaba.
LIUBA
(grita)
!Entonces,
esa no es mi historia. La estás inventando.!
LIUBA SE
DIRIGE AL BOLSO Y TOMA EL LIBRO. BUSCA UNA PAGINA Y COMIENZA A LEER MIENTRAS
CAMINA POR LA HABIACION.
LIUBA:
"El
se vió recortado en un estado de sitio, y descubrió que aquel podía ser el
lugar exacto para trascender. Ella nunca habia viajado, ni sabía realmente lo
sitiada que podía llegar a estar. A él no le preocupaba lo que podría pasarle a
ella, en un lugar, que de antemano, todo estaba justificado por el propio
estado de sitio".
CHRISTIAN
SE LEVANTA BRUSCAMENTE Y SE LE ACERCA.
CHRISTIAN:
Eso no es
verdad.
LIUBA
CONTINUA LEYENDO:
LIUBA
"Ella
no sabía que los pensamientos de él estaban en otra parte. A la deriva. En
algún lugar lejos de ella. A él no le interesaba todo lo inmóvil y anclada a su
cuerpo que ella podía estar. Cuando la abandonaba y la entregaba a sus
perseguidores, sabía que la empujaba disuelta en la nieve a morir en su
belleza.
CHRISTIAN
LE ARREBATA EL LIBRO A LIUBA DE ENTRE LAS MANOS. LO MIRA CON DESPRECIO.
CHRISTIAN:
Todo eso
es una mentira. ¿Quién escribió todo eso?
LIUBA:
Mi amiga.
La escritora. Ella nunca ha podido superar esta novela. Ella quiso vivir mi
experiencia.
CHRISTIAN:
Cómo puede
escribir ella sobre lo que pasó y lo que no pasó.
LIUBA
Lo que yo
le conté. Lo que les conté a todos cuando llegué a este lado de la verdad. Lo
que te estoy contando a ti.
CHRISTIAN
Ella,
¿Quién es ella?.
LIUBA:
Ella, la
de mi historia.
UN HAZ DE
LUZ CAE SOBRE LIUBA.
LIUBA
Ella me
visitó en prisión y le escribió al mundo. Ella logró liberarme con su historia.
Cuando salí de la prisión, había sufrido una transformación física palpable.
Mis mucosas se habían engrosado. Las huellas digitales se habían borrado, casi
definitivamente. Tenía menos necesidades. Me repugnaba el contacto humano. Una
caricia, un beso. Ellos me enseñaron a decir que sí a lo que es no y no, a lo
que es sí. Me confundieron la identidad. Me borraron los valores. Ella visitó
mi prisión y escribió al mundo. Ella me liberó. Encontré en la escritora un
sentimiento de agradecimiento. Ella me enseño nuevamente a poder hablar.
LA ESCENA
SE ILUMINA
CHRISTIAN
¿Cómo puedo saber que me estás diciendo la verdad?
LIUBA:
Que otra cosa podría decirte...Todo lo que te digo, fue la
verdad de lo que me paso y lo que esta escrito.
CHRISTIAN:
No confío en la literatura. Las imágenes son las únicas que
puede hablar por sí mismas. Me has engañado, LIUBA, dijiste que no quedaban
pruebas de tu historia.
LIUBA:
!Te dije que mi historia ya estaba escrita!. Fuiste tú quién
insististe en reconstruir los echos.
CHRISTIAN:
!Has querido burlarte de mí. Todo lo que dice ese libro es
mentira. !Todo es una mentira!.
LIUBA
RETOMA EL LIBRO Y LEE..
LIUBA
“En París
no te pierdes nunca. El epicentro de París, Liuba, es más pequeño de lo que
imaginas. Por eso todo el que llega aquí se siente grande. En menos de tres
dias tendras una idea de lo que es París. En París todo esta alineado. A la
vista el carrucel, el Arco de Triunfo y el de la Defense. Tengo tanto que
mostrar de París. Tienes tanto que decirme, Liuba que tal vez tú seas más
importante para París, que yo para tí”.
SUBITAMENTE
CHRISTIAN DESTRUYE EL LIBRO CON LAS MANOS. SE ACERCA A LIUBA CON EL LIBRO ROTO
ENTRE LAS MANOS. ESTÁ OBSECADO, GRITA:
CHRISTIAN:
!Nada de
eso sucedió! !Es una pura invención!
LIUBA:
No, todo
sucedió como te lo he contado. Fuiste tú quien me traicionó, CHRISTIAN, dejaste
que me llevaran, no hiciste nada por mí. Siempre has sido un egoista que solo
piensas en ti.
CHRISTIAN
TOMA EL ROSTRO DE LIUBA ENTRE SUS MANOS, LA MIRA EN LOS OJOS, AL PARECER CON
TERNURA, Y DE REPENTE LA ARRASTRA FRENTE AL ESPEJO DE LA HABITACION.
CHRISTIAN:
!Ah, yo
soy el egoista! Y tú que te crees? ¿Qué eres la mejor? Tú que me delatataste y
destruiste todo el amor que sentía por ti. Tu eres la egoista y la traidora. Una mujer que no sabe
a quién amar, si a una mujer a un hombre o a ti misma. Una estúpida
ignorante.
LIUBA SE
ENFRENTA A CHRISTIAN, LE GRITA.
LIUBA
(grita)
!Que sabes
tú de mí!. No, no soy lo que tu piensas. Tu te fuiste y yo me quedé. Yo viví el
tremendismo. Yo viví la persecución y el desprecio. Yo he vistos balsas
hundidas en el medio del oceano. Yo se lo que es sentarse a fumar un cigarro
frente a la total destrucción del espritu.
CHRISTIAN:
Yo también
sufrí, di lo mejor de mí. He arriesgado mi vida para decir la verdad, para
denuciar las injusticias, los horrores de una dictadura, de una guerra, de una
traición. Yo tengo ideales.
LIUBA RIE
SARCÁSTICA.
LIUBA:
!Ay,
CHRISTIAN!, para ti Kosobo es llegar a una meta. El muro derrumbado un cheque.
Los terroristas árabes, niños que juegan a la muerte. Las torres, una noticia
de primera plana. Eres un mercenario de lo que haces.
CHRISTIAN
Y tú una
informante de una dictadura, que pusiste en peligro la vida del hombre que
decías que amabas.
CHRISTIAN
LA ESCUPE EN EL ROSTRO A LIUBA.
CHRISTIAN
No eres
más que una puta
LIUBA:
Tú me
enseñaste.
LIUBA SE
LIMPIA EL ROSTRO. SE DIRIGE A SU BOLSO Y SACA UN ESTUCHE DE MAQUILLAJE.
COMIENZA A MAQUILLARSE FRENTE AL ESPEJO DE LA HABITACIÓN. CHRISTIAN A SU
ESPALDA SE REFLEJA EN EL ESPEJO Y LA MIRA CON UN RICTUS DE DESDÉN. ELLA LE
ESPETA MIENTRAS SE MAQUILLA.
LIUBA:
Si. Una
puta que enseña baile para mantener a su familia desde la distancia. Una puta
que engaña a su marido con un desconocido, para recuperar la memoria.
CHRISTIAN
Una puta,
es una puta.
LIUBA
(grita)
No, no soy
una puta. Ya estoy cansada que me digan puta.
LIUBA TOMA
UN VESTIDO PROVOCATIVO DE SU MALETIN Y COMIENZA A VESTIRSE.
CHRISTIAN:
¿Que te
ofrecieron cambio?
LIUBA:
Padecer,
sufrir, humillarme.
CHRISTIAN
Tu eres
una mujer fría que vende lo que ama y lo destruyes con tal de salvarse. Una espía.
LIUBA
Estas
equivocado, CHRISTIAN, las espías son mujeres del pasado, hoy dia ya nadie se
desnuda frente al enemigo, ni se sacrifica por amor o decepción. Ya nadie se
arriesga a mostrar el coraje necesario para fingir a cambio de una información.
El amor no va con el espionaje. Ni con el horror, ni con el arrepentimiento.
No, yo no soy una espía.
CHRISTIAN:
¿A qué has
venido?
LIUBA:
Yo solo he
venido a decir mi verdad.
CHRISTIAN:
!Has
venido a vengarte!
LIUBA:
(grita)
!No!,
fuiste tú quien me buscaste, quien me siguió. Tu despertaste los recuerdos
queriendo saber más. Tú eres el que haces trampas.
CHRISTIAN:
El mundo
esta lleno de Judas y de delatores y de espías como tú.
LIUBA:
Yo no soy
Judas, ni tu eres CHRISTIAN. Acabemos este juego de una vez, y para siempre.
CHRISTIAN
SE ACERCA A LIUBA Y LA TOMA POR LOS BRAZOS.
CHRISTIAN
Dime,
LIUBA, ¿por qué me traicionaste? ¿Por qué les dijiste quién yo era, que hacía
yo allí?
LIUBA
Tu no
sabes lo que es un interrogatorio. Uno se resiste por algún tiempo. Crees que
puedes superar la voluntad del otro. Piensas que en el silencio hay un
sacrificio una redención, pero te equivocas. Si el otro es más fuerte, fallas.
Entre torturador y torturado siempre hay un vencido. Alguien que se rinde y
habla. Al final uno siempre entiende por que delata. No es el dolor físico sino
la humillación lo que te lleva a decirles lo que ellos quieren saber. Cuando la
tortura es sicológica, uno dice más, agrega más. Cuando te prueban que has sido
una mierda para lo que amas, aprendes a traicionar sin arrepentimientos.
CHRISTIAN
No siempre
es así. Hay héroes y mártires.
LIUBA
Lo siento,
CHRISTIAN, yo no conozco a ningún héroe que no haya hablado antes de morir.
Detesto a los mártires y las historias de amor imposible
CHRISTIAN
Ya esto
terminó. Estamos en paz. No te debo nada.
LIUBA:
(grita)
¿Y tus
promesas?. Y lo que me ofrecistes? Y el hijo tuyo que llevaba dentro de mi? ¿Y
mi vida?. ¿Que hiciste con ella, CHRISTIAN? Yo no soy una puta más de un lugar
exótico a la que se le compra con una fosforera dorada.
LIUBA
TERMINA DE VESTIRSE Y SE DIRIGE A LA PUERTA.
CHRISTIAN:
¿Y ahora
qué, a dónde vas? ¿Cuál es el nuevo juego?
ANTES DE
SALIR SE DETIENE.
LIUBA:
!Ah, y se
me olvidaba decirte algo: yo nunca tuve un hijo tuyo.
LIUBA
SALE.
CHRISTIAN
(grita)
LIUBA,
LIUBA!
APAGON
ESCENA V
SE ILUMINA
EL BAR. SE ESCUCHA UN BLUES..
LIUBA
SENTADA A LA MESA TOMA UN MARTINI. ENTRA LA AEROMOZA VISTE UN SHORT DE CUERO Y
UNA CAMISA DE HOMBRE. SE SIENTA JUNTO A LIUBA.
AEROMOZA
¿No te
importa que me siente contigo?
LIUBA LA
INVITA CON UN GESTO.
AEROMOZA
¿No te
acuerdas de mí?. Soy la aeromoza de tu vuelo.
LIUBA
Oh!, sí,
lo siento, pero...
AEROMOZA
No, no hay
problema. Estoy acostumbrada a que los pasajeros no recuerden a sus aeromozas.
Sin proponerlo, sabemos que les pasa a nuestros pasajeros. Si tienen algún
problema, siempre estamos dispuesta a ayudarlos. Hay muchos que llegan sin
documentos y otros que lo abandonan a propósito.
LIUBA:
Hay muchos
en busca de una nueva identidad, de inventarse una nueva historia.
AEROMOZA:
Casi todos
viajan por una razón, una necesidad, pero muchos viajan por placer.
LIUBA
Para mí
viajar es la necesidad de recuperar mi historia.
AEROMOZA
Para mí
viajar es algo diferente. Un trabajo. No es facil pasarse tantas horas en el aire,
es como no acabar de poner nunca los pies en la tierra. Como son tantas las
horas de aburrimiento, durante el vuelo me divierto reconstruyendo la vida de
ellos, hago mis propias historias y las
disfruto.
LIUBA:
¿Y ya has construido mi historia?
AEROMOZA
No he
tendio esa necesidad. Estoy junto a tu habitación y las paredes de este hotel
son finas y algunas veces se escucha gritos y susurros. Se que te llamas Liuba,
pero no te preocupes, las aeromozas no violan las intimidades, ni manifiestan lo que creen que
saben de sus pasajeros. Liuba, bello nombre.
LIUBA;
Mi madre lo tomó de una novela rusa.
AEROMOZA:
Seguramente una novela de Dostoesky.
LIUBA:
No, es un personaje de Leonid Andreyev. Las Tinieblas.
AEROMOZA:
Seguro la historia de una mujer que amó mucho.
LIUBA:
Y luego traicionó al hombre que amaba.
AEROMOZA:
¿Y tu
esposo, cómo se llama?
LIUBA
El no es
mi esposo.
AEROMOZA
Entonces
es una aventura.
LIUBA
No, es la
necesidad de reconstruir los hechos.
AEROMOZA
Eso casi
nunca termina bien…puede ser un juego peligroso.
LIUBA:
Todo
depende de los jugadores. Los hay honestos y otros tramposos.
AEROMOZA:
¿Y tú eres
de los honestos o de los tramposos?.
LIUBA:
No podría
contestarte, todo depende del contrario.
SE ESCUCHA
LA MUSICA TANGO
AEROMOZA
¿Quieres
bailar conmigo?
LIUBA SE
LEVANTA DE SU PUESTO Y VA AL CENTRO DEL ESECANARIO SEGUIDA POR LA AEROMOZA.
AMBAS COMIENZA A BAILAR .
BAILAN
CADA VEZ MÁS PEGADAS. EL MOVIMIENTO DE SUS MANOS, DE SUS CADERAS Y SUS PIERNAS
DENOTAN EROTISMO. LA DANZA DE LAS DOS CRECE CADA VEZ MÁS, DEJANDOSE LLEVAR POR
EL RITMO. LA AEROMOZA BESA A LIUBA, QUE DETIENE EL BAILE.
AEROMOZA:
Liuba...¿estás
bien?
LIUBA:
Si, estoy
bien.
AEROMOZA:
¿Te hice
daño? ¿Es que alguien te ha hecho daño?
LIUBA:
Como si
hacer daño fuera tan fácil.
AEROMOZA:
Se
qué te ha pasado algo…
LIUBA
De lo que
pasó no queda nada.
AEROMOZA:
Siempre
queda algo. Cuéntame tu historia, Soy aeromoza y las aeromozas siempre queremos
saber de sus pasajeros.
LIUBA:
Necesito
de tu ayuda.
AEROMOZA;
Cuando te
vi por primer vez, supe que necesitabas ayuda. Desde entonces he estado
vigilandote, buscando una forma de ayudarte.
Puedo dedicarte esta noche. Hasta mañana no sale mi vuelo.
APAGON
ESCENA VI
SE ILUMINA
LA ESCENA. LIUBA ENTRA EN LA HABITACION. CHRISITIAN HACE UNOS EJERCICIOS YOGA.
MUSICA HINDU. LIUBA CAMINA POR LA HABITACIÓN. SE SIENTA, SE LEVANTA IMPACIENTE.
CHRISTIAN ABANDONA SUS EJERCICIOS. LIUBA SE ACERCA A CHRISTIAN, LO ABRAZA Y
BESA.
CHRISTIAN
Y ahora,
¿que más?
LIUBA
Siempre te
he dicho que hay más. Hay mucho mas que debes saber, mucho más que sucedió
después. Ven, déjame ser yo quien te muestre las imágenes.
LIUBA
LLEVA A CHRISTIAN SUAVEMENTE HASTA LA SILLA DONDE LO HACE SENTARSE. CHRISTIAN
SE DEJA HACER. LE ATA LAS MANOS CON LA CORBATA
LO EXCITA CON BESOS Y CARICIAS. TOMA EL PAÑUELO Y LE VENDA LOS OJOS A
CHRISTIAN.
ENTRA LA
AEROMOZA. SE DESHACE DE SU VESTIDO Y DESCUBRE BAJO ESTE UNA LENCERÍA ERÓTICA
SADOMASOQUISTA. LIUBA VA DONDE LA CÁMARA Y LA ENCIENDE.
LIUBA
Ahora me
toca a mí.
LA
AEROMOZA SE ACERCA A CHRISTIAN. EN LA PANTALLA LA IMAGEN DE CHRISTIAN
AER0MOZA:
Lo se
todo. Ella me dijo quién tú eres.
CHRISTIAN
Lo único
que pudo haber dicho es que iba tener un hijo mio.
AEROMOZA;
Es muy
fácil llenar de ilusiones y esperanza a una mujer y después abandonarla.
CHRISTIAN
No, yo no
la abandone, no hay nada más importante que el amor y el amor no se comparte
con extraños. Esto es un problema mio y de ella.
LIUBA;
Quedamos
en que llegaríamos hasta el final aúnque fuera necesario manipular e inventar
la verdad…¿No fue ese el acuerdo? ¿Que los buenos reportajes necesitan atraer
al público y a los criticos para que los
interpreten a su manera?.
CHRISTIAN:
(grita)
Ella no es
parte de mis historia
AEROMOZA:
Yo solo
quiero ayudar
LIUBA:
Dejala
entrar en esta historia y cuentale la verdad. La mia ella ya la sabe.
CRHISTIAN
SE COMPONE.
CHRISTIAN
El día que
fuimos a recoger su pasaporte y el pasaje. Hicimos el amor en el hotel donde me
alojaba. En ese instante éramos muy felices. En pocos días nos marcharamos
juntos de allí. Pero nos estaban esperando. Entraron de repente en la
habitación y se la llevaron. La arrancaron de mi lado. Grité, corrí, pero todo
fue inútil. Pregunté y pregunté y alguien me dijo que la buscara por las
estaciones de la policía. La busqué toda el día, y después toda la noche hasta
que supe donde estaba. La encontré, pero no me dejaron verla.
AEROMOZA
¿Qué te
dijeron?.
CHRISTIAN:
Me dijeron
que ella era una puta más de extranjeros. Que estaba violando las leyes del
país. Yo les dije que ella me amaba, que estábamos enamorados y que íbamos a
tener un hijo. Me dijeron que todo era una mentira. Que ella era su informante
y que solo cumplía órdenes. Ella me espiaba y luego les decía. Me dejaron ir.
Al dia siguienre fueron por mí y me arrestaron.
AEROMOZA
¿Por qué
te arrestaron?
CHRISTIAN;
Me dijeron
que ella les habia dado mis planes, mi misión. "De nada sirve que trates
de engañarnos, sabemos bien que has venido a espiar" Ellos, que me espiaba
me acusaban de ser espía.
AEROMOZA
¿Eso sólo
te hicieron? ¿Y no te violaron?. Ah!, Es que solo violan a mujeres y a los
hombres no?. Dime. ¿Nunca te han violado?
LA
AEROMOZA DESLIZA EL LÁTIGO POR LA ESPALDAS DE CHRISTIAN
AEROMOZA
¿Lo sientes?.
EMPUJA EL
CABO DEL LATIGO DENTRO DE CHRISITIAN. CHRISTIAN GRITA.
AEROMOZA
¿Esto fue
lo que te hicieron? ¿Qué te parece si te lo meto dentro?. !Habla coño!. !No has
dicho toda la verdad!.
LA
AEROMOZA SE VUELVE DONDE LIUBA.
AEROMOZA
¿Seguimos?
LIUBA
Seguimos.
LA
AEROMOZA SACA UNA CUCHILLA DE SU CINTO, LA ABRE
AEROMOZA:
¿Qué
viniste a buscar aquí? !Habla!
CHRISTIAN
Noticias.
Es todo lo que se hacer Siempre ando buscando información por el mundo, esa es
mi profesión.
AEROMOZA
Mentir
también es tu profesión. Dime la verdad o vas peder algo que te interesa mucho
tener.
LA
AEROMOZA DESLIZA LA HOJA DE LA CUCHILLA POR EL CUERPO DE CHRISTIAN HASTA SUS
ENTREPIERNAS. CHRISTIAN SE RETUERCE EN TEMOR. CHRISTIAN GRITA ATERRORIZADO.
CHRISTIAN
!Yo no he
hecho nada. Yo soy un reportero honesto. Yo no tengo nada que esconder!.
AEROMOZA;
!Mentiras,
mentiras!...Estoy segura que también te hicieron esto.
LA
AEROMOZA SACA UNA BOLSA DE PLASTICO Y LA COLOCA SOBRE LA CABEZA DE CHRISTIAN, ASFIXIANDOLO. CHRISTIAN SE DEBATE
EN BUSCA DE AIRE.
AEROMOZA:
Vas a
decir la verdad ¿Si o no?
CHRISTIAN
ASIENTE TRABAJOSAMENTE Y LA EROMOZA LO LIBERA DE LA BOLSA DE PLASTICO.CHRISTIAN
BUSCA AIRE. FINALMENTE LOGRA HABLAR CON DIFICULTAD
CHRISTIAN:
Fui a
cubrir una noticia. Lo que pasó no es culpa mía.
LIUBA:
(grita)
Dile la
verdad CHRISTIAN..
AEROMOZA:
Cuando
fuiste a su país, tenías otras
responsabilidades. Eras algo más que un reportero en busca de aventuras de
izquierda o de derecha. ¡Dilo!… algo más que uno de esos estúpidos visitantes,
observadores patéticos que admiran las ruinas y la increible capacidad de su
pueblo para sobrevivir. Esos que se cogen a una joven en busca de un regalo o
un momento de esperanza. !Habla, será mejor!
CHRISTIAN:
Ellos me
apuntaron con una pistola y me dijeron que colaborara con ellos. Yo les grité
que no me mataran, que yo solo era un reportero que venía en un grupo de
Derechos Humanos.
LIUBA:
¿Qué les
diste?
CHRISTIAN:
Les di los
videos que te había tomado. Les entregué las grabaciones que habíamos hecho.
AEROMOZA;
¿Que mas
le dijiste?
CHRISTIAN:
Los
lugares donde ella me llevabas, Los nombres de las personas que me había
presentado.
LIUBA:
¿Que mas
les diste?
CHRISTIAN:
Les di las
cartas y los mensajes. Le mostré las direcciones, que ella me había dado.
AEROMOZA:
Hay mas …
CHISTIAN:
Toda la información que ella me dió, tuve que
dársela.
LIUBA:
¿Te
devolvieron tus cosas?
La cámara
me la devolvieron, los videos no. La fosforera de oro que yo te regalé y los
cigarrillos, porque pensaron que eran mios. Mis apuntes no, ni mi agenda de
teléfonos.
AEROMOZA:
¿Y su
pasaporte, y su pasaje?
CHRISTIAN
Esos
tampoco me los devolvieron. . Cuando vieron que no podian sacar nada más de mí,
me sacaron de la celda a patadas, por los cojones. Me montaron en un avión y me
botaron del país.
Te perdí
el rastro. El resto lo hizo el tiempo.
LIUBA:
¿Qué hizo
el tiempo? En veinte años, nadie ha aprendido a perder la memoria.
CHRISTIAN
Cuando te
perdí, completamnte perdí el camino. Te había prometido tantas cosas, escapar,
viajar, ver la nieve, que tu memoria se convirtió en un dolor isoportable
imposiboe de aliviar. Entonces me escondí bajo una montaña de nieve. Una nieve
que aplacaba mi mente y me hacía borrar la memoria.
LIUBA:
Tú también
sentiste autocompasión porque no era el tiempo de amar.
CHRISTIAN:
No tuve
intención de hacerte daño, sino de salvarme. Fui débil, sí, pero aún así, yo
tengo mi verdad, por la que expongo mi vida. La prueba de mi amor por ti.
AEROMOZA
Muéstrasela
LIUBA LE
ORDENA A LA AEROMOZA QUE SE APARTE DE CHRISTIAN Y SE DIRIGE A ELLA CON UNA SONRISA AMABLE.
LIUBA
Gracias
por todo, ya puedes marcharte.
LA
AEROMOZA RECOGE SU VESTIDO. ANTES DE SALIR SE DETIENE Y MIRA A LIUBA CON
COMPLICIDAD.
LA
AEROMOZA SALE.
LIUBA SE
ACERCA A CHRISTIAN LE QUITA LA VENDA DE LOS OJOS Y LO DESATA
LIUBA:
¿Te hice
daño?.
CHRISTIAN:
Como si
hacer daño fuera tan fácil.
LIUBA:
Ni tú no
me vas a perdonar, ni yo te voy a perdonar. Yo no soy la más fuerte ni tú eres
el más débil. Yo no soy tan mala, ni tu eres tan bueno. Los dos hemos sido
víctimas de un chantaje. De una terrible necesidad de reconstruir los hechos.
CHRISTIAN;
Pero es
preciso dar un final. Terminar la reconstruccin de los hechos.
LIUBA:
Ya todo
está dicho, CHRISTIAN. Cuando se vive en un estado perenne de peligro, uno
llega a ser tan irresponsable como un niño.
CHRISTIAN
Pero tú me
dijiste que siempre hay más.
LIUBA:
Por
supuesto, CHRISTIAN, siempre hay más, pero no siempre es posible documentarlo.
Algunas historias terminan ignoradas.
CHRISTIAN
VA DONDE SU BILLETERA, SACA EL PASAPORTE. REGRESA DONDE LIUBA Y SE LO DEVUELVE.
ELLA LO TOMA.
CHRISTIAN:
A veces
somos tan egoistas tan irresponsables, que pensamos que lo que hacemos se borra
con el tiempo.
LIUBA:
A veces
cerramos los ojos, para ver lo que en realidad queremos ver.
CHRISTIAN
Lo que
sucedió entre tú y yo, ya no importa.
LIUBA:
Yo hubiera
preferido algo diferente. Yo quería que pasara algo terrible. Que pasara una
guerra. Una guerra rápida, pero no. Todo ha sido mas lento, mas
devastador.
CHRISTIAN
Lo peor es
cuando el tiempo pase. Cuando el tiempo pase y quedemos atrapados en esta
cinta, y todos los que la miren confundan nuestro momento. Confundan las
guerras. Confundan nuestros verdaderos sentimientos.
LIUBA:
Pensarán
que fuimos dos amantes locos en una cinta grabada en una maquinaria loca a
principios del siglo.
CHRISTIAN:
Te deseo.
Siempre he deseado a alguien como tú. Regálame tu olvido y el mio.
LIUBA
El único
consuelo es soñar con lo que venga después.
CHRISTIAN
LA ACUESTA EN LA CAMA. LE ACARICIA EL ROSTRO. LA BESA SUAVEMENTE.
CHRISTIAN:
Solo nos
salva este momento. Este incidente que ha pasado entre nosotros. Amame, hazme
feliz como si fuera la primera vez
LIUBA
Es la
primera vez
CHRISTIAN
Y LIUBA HACEN EL AMOR. LA LUZ BAJA Y QUEDAN A OSCURAS.
EN LA
PANTALLA SE PROYECTAN IMAGENES DE DIFERENTES CIUDADES DE MUNDO QUE SON
BOMBARDEADAS. DESTRUCCION Y REPRESION. BALSEROS EN ALTA MAR. BALSA SOLA
FLOTANDO. SONIDO Y LUCES DE BOMBARDEO.
LA VOCES
SE ESCUCHAN GRABADAS.
LIUBA
Kosovo fue
bombardeada.
CHRISTIAN:
Varsovia,
Berlin Londres, Madrid, fueron bombardeados
LIUBA
Hiroshima
y Hanoi tambien
CHRISTIAN
París y
Praga no fueron bombardeadas.
LIUBA
Beirut y
Pion Yang, sí.
CHRISTIAN
La Habana
aún no ha sido bombardeada
LIUBA
Ahora
Baghdad y Kabul .
CHRISTIAN
Y New York
también.
LIUBA:
Por eso es
tan difícil amar .
CHRISTIAN
El amor es
más fuerte cuando existe un bombardeo.
LIUBA:
La
represión es más fuerte que el amor.
CHRISTIAN
El amor es
más fuerte que la represion.
LA
PROYECCION TERMINA. LOS DOS QUEDAN ABRAZADOS, EXHAUTOS. DORMIDOS. SE VA APAGANDO LA LUZ POCO A POCO HASTA QUE
LA ESCENA QUEDA A OSCURAS.
ROBERTO
DESCORRERE LA CORTINA Y REGRESA LA ILUMINACION AL ESCENARIO.
ROBERTO:
Buenos
dias, señor, todo está listo para su viaje.
CHRISTIAN
SE INCORPORA DE LA CAMA. MIRA EN SU DEREDOR. LIUBA NO ESTA
CHRSITIAN
Liuba...
¿Ha visto usted salir a una mujer de esta habitación?
ROBERTO
No señor.
No la he visto.
CHRISTIAN
SALTA DE LA CAMA Y VA DONDE LA CAMARA, BUSCA.
CHRISTIAN:
Las cintas. ¿Dónde están las cintas? (a Roberto) ¿Has vistos
una cintas de video aquí?
ROBERTO:
No señor. No he visto cintas algunas. ¿Algo más en que lo
pueda servir?
CHRISTIAN; (grita)
!LIUBA!… !LIUBA!
SE APAGA EL ESCENARIO
SE ILUMINA EL PROSCENIO. ENTRA LA AEROMOZA LLEVANDO SUS EQUIPAJES.
TRAS ELLA
ENTRA LIUBA Y SE LE UNE. MIENTRAS CAMINAN.
LIUBA:
¿A dónde
va tu vuelo?
AEROMOZA
Al norte.
LIUBA
¿Crees que
esté nevando allá?
AEROMOZA
Es
posible, estamos en invierno.
LIUBA
¿Sabes
qué? Yo nunca he visto caer la nieve.
SE VAN
ALEJANDO HACIA LA PUERTA PRINCIPAL POR DONDE SALEN.
MUSICA
FINAL FUERTE (CABALLO NEGRO)
FIN
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